戲夢閣

 
已經回不去了的疲克斯
1995年，當其他家片商的動畫還在地面上爭搶著兒童市場大餅時，皮克斯的玩具總動員以飛向宇宙般的姿態，創下了動畫電影的高標竿。即使各家片商開始仿效成熟深度題裁、學習電腦動畫技術，皮克斯的新作品仍以光速的速度飛向不同的銀河系，不斷創下更高的里程碑，快到連機尾燈都看不見，別說迎頭趕上，連追都追不上。
2006年，當我以為皮克斯的創意沒有極限，這家歐美動畫界唯一可以跟吉卜力平起平坐的工作室，在推出了汽車總動員後滑了一跤，這一跤跌的不重，但也讓人了解皮克斯不再是那麼高不可攀、難望項背，天才的創意終有極限。這一年，迪士尼買下了皮克斯，但這並不能作為作品失敗的藉口(事實上也沒那麼失敗，比起其他動畫電影，汽車總動員仍屬上乘，只是跟皮克斯的歷年作品相比，層次比較低)，而且皮克斯的動畫電影製作時間約三到四年(從構想到影片後製完成)，迪士尼的入主應該尚未影響到影片的製作走向。

dd

dd

dd

 
來自悲劇的希望與祈禱
改編自日本推理大師東野圭吾的同名小說，以殺人案件，反省日本傳統家庭文化中，不善溝通的問題。麒麟之翼是在東京日本橋的一座知名地標，此處是江戶時代，以江戶(東京)為起點的五條大道之始，在神獸麒麟背上多刻一對翅膀，象徵"懷抱夢想，從這裡振翅高飛"。
被兼關金屬開除後，失業已半年的冬樹，因身懷被害人的公事包而被列為嫌疑犯，雖然有明顯動機，但警方苦於缺乏冬樹與凶器關連的直接證據。而被刺殺的被害人，兼關金屬製造本部長青柳武明，為何不向沿途路人求救，反而拼著最後一口氣，步行到八百公尺外的日本橋，倒臥在麒麟之翼雕像下氣絕身亡，也令警方百般不解......

dd

 本篇是駱以軍看到護家盟反對多元成家方案的影片後，寫的感想。因原文出於駱以軍fb且無標點符號、分段，所以在此轉錄備份，並加上標點符號、分段，以增加可讀性。我支持多元成家方案，目前我看到的反對理由，都似是而非(違反人權)，且不符合我的價值觀念。
======================================================================
我很想談談甚麼是"家"?什麼是婚姻? 但我太累了，白天我非常認真工作之後，接送兒子。小兒子上英文班總鬼混，他的老師，一個年輕的女孩，常憤怒地對我說:方甯把拔，方甯他上課又不專心，可否請家長督促他作業要寫? 我心裡嘀咕，我若不是恰好這孩子的老爸，我幹嘛被妳這年紀約我一半大的小女生刮鬍子啊!?我和他媽在吃完後的車上，一直跟他說開車門不要猛然就開，會把後方機車騎士撞翻，但下一次他又猛然開門，我為這樣的小事得一再訓練他，但後來我們去水族店買小魚和濾棉，我又覺得他真是個天使。

dd

 
【The hunger games 2】 精采絕倫的角色刻劃
飢餓遊戲第一集最吸引我的地方是前面一個小時快速卻不失節奏地交代故事背景與人物關係，不僅每個演員都能恰如其份地詮釋各個角色，透過精練的對白與演技，也讓每個人物都栩栩如生，沒有絲毫多餘的冗員與沉悶。而後面一個小時則盡情地揮灑"殺人求生的人性掙扎與矛盾"，最終洗練出女主角成為救世主的精神象徵。這次第二集雖然換了導演，但無論是前半段長達90分鐘的佈局陳鋪，或後半段60分鐘的冒險戰鬥，與第一集相比，精采程度可說是有過之而無不及。
不知是原著寫得太好或是劇本改編的太棒，我特別喜歡女主角進入都城後的進場儀式、技能訓練與評比和talk show的演出，不但沒有拖泥帶水的感覺，也沒有交差了事的草率，珍妮佛的演技與導演的巧思讓這一場場盛會宛如真實般地生動自然。本集特有的12區巡禮也相當扣人心弦，只是在此埋入的革命火種，必須等到第三集才會爆發出來。

 
回歸人性本善的初衷
這部以大陸一年一度返鄉過年為背景的在地喜劇，透過逗趣的人物角色與誇張的返鄉遭遇，宣揚人性本善的信念。無論是尖酸刻薄的老闆、傻不楞登的擠奶工、剝削同情心的女騙子，甚至是老闆的大老婆、小三等，全都是有情有良心的人物，劇末也不免俗地有個皆大歡喜的happy ending，如此幾近鄉愿情節的劇情，卻能讓廣大的大陸觀眾買單，我相信這並不只是靠著劇中的笑點硬撐。在這個連大陸人都覺得世風日下的新時代，明顯地，本片有很大的程度激發出現代人的同理心，這點由賣座的票房已經不證自明。就像台灣當年的海角七號，喚醒了離鄉背井的遊子們那內心深處的純樸，也宣洩了日積月累的不甘，找回那塵封已久的在地感動。
身為不太明瞭大陸現代用語的台灣人，片中的多數笑點不太能搓動我的喜劇神經。而不同的生活背景，也讓我不太能理解片中人物的心態與反應，就當作是一部講"人"的大陸尋奇特別篇吧，透過這片，感受一下大陸人特有的幽默，試著找尋藏在內心深處的人性之善。